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全息成像3D投像

完成摄影后，在放映室里，3D电影源投放在一定角度的银幕上，观众需要带上3D眼镜观看。仔细观察3D眼镜，会发现左右镜片上有密集而细小的朝向不同的条纹。左镜片是纵纹，右镜片是横纹。正是这些条纹，才能看到美妙的3D立体图。

完成摄影后，根据“双目效应”，需要将图像分解，让左眼只看见偏左的画面，右眼只看见偏右侧的画面，这样才能使大脑产生远近的判断而生出立体感。在放映时，偏左的画面和偏右侧的画面所用的投射光是不同的，虽然颜色画面一样，但投影用的光的传播方向是不同的，偏左画面用的是纵波光（光波沿纵向传递），偏右画面用的是横波光（光波沿横向传递），由于偏振光的特点（物理选修3-4 第十二章 第三节）纵波光只能穿过纵纹，不能穿过横纹，因此，透过左镜片，只能看见偏左侧的画面，同理与右镜片。

由此，重叠的画面被分解，左眼只看见偏左侧的画面，右眼只看见偏右侧的画面，由于双目效应，便产生了远近感和立体感。

成像晚会舞台 —— 薄膜投影反射

春晚舞台使用的是一种与地面45度夹角的半透明薄膜。反射地板上屏幕的内容，这样观众既可以看到舞台上的景物，又可以看到由薄膜反射出来的内容。产生了图像叠加。

春晚舞台其实就是Pepper's Ghost（佩珀尔幻象）的变种，名字很高大上？其实就是初中物理的反射知识，如果半透明膜是个镜子大家差不多就能回忆起是什么了。和相对的天王Michael Jackson“复活”演出也是用这样的技术，不过一个是反射地板，一个是反射天上的投影仪。那么***怎么可以突然从黑暗里冒出来？不打灯光，黑漆漆一片，你也看不到她在哪啊，其实就内个时候走到位置的。

全息成像数字后制技术创新

除了全息薄膜材料，Ceres还发明数字后制打印技术，从而使其脱颖而出。

Bouhamri说：“我们相信[Ceres]是目前使用数字方式全息投影而进行生产的，而且他们也自行制造设备。这可能让他们比竞争对手更具优势。”

那么，什么是“数字后制”(digital mastering)?Ceres称此过程为“后期制作”(mastering)，因为它有点像是录音。在录音时，乐器或声带产生的振动会被加以编码，以便日后可在无需原始振动源的情况下重制。全息技术也是一种能够记录光场且可在随后没有原始光场的情况下进行重建。

在开发数字控制的后制过程中，Ceres为其基于Bayfol H光敏聚合物的全息打印机进行了优化，Ceres自2009年起开始使用，并对其进行表征和优化。

Ceres的数字后制打印机可以产生大幅的全息投影，其中由许多250mm2的全息投影“画素”组成。Tr***ers提醒说，和电视画素不同的是，这里的每个画素都是“可编程的”，以便可在RGB中产生任意光场。同样地，参考光束的角度也是可编程的。透过此后制过程，Ceres可以数字化和编程任意光功能(例如不同类型的镜像和透镜)，使其成为软性薄膜。

有了这些进步，Bouhamri认为，全息投影不再是一种难以捉摸的技术。他说，过去几年已经建立了“一条足以让人可大量制造的道路”。

Bouhamri指出，“大规模制造能力”正是全息投影技术用于AR和HUD的主要问题。但是，由于“全息领域业界长期不懈地努力”，他预期全息元素很快就能设计成几种商用化产品。